第四十六章 捡大漏得云山墨戏图

　　海珠桥2边长达3百米的行人通道里，已经摆满了各式各样的地摊，陈华锋每个摊位都停留看看都有什么新奇的物品。

　　陈华锋看到一个摆着几个瓷器的地摊，其中一个青花折枝花卉纹大盘，高8.5厘米，口径45.7厘米，足径26.9厘米。盘敞口，折沿，弧腹，圈足，细砂底呈火石红色。通体施白釉，里外绘青花纹样。折沿处绘缠枝菊纹一周，共18朵。内腹绘缠枝石榴、菊花及牡丹纹。盘心绘折枝莲花一枝，周围绘4组如意头云纹，云纹内各绘一折枝菊花纹，云纹间由缠枝纹相连。盘外腹绘缠枝菊花8朵及莲瓣纹。

　　所绘花卉纹饰笔法流畅，充满活力，特别是盘心的折枝莲花，别具清淡高雅之韵味。此盘胎重体大，形制完整，好像是洪武时期制瓷的风格与水平。

　　意念往这个青花折枝花卉纹大盘包囊起来，开始陶瓷釉质的老化鉴定，老化系数0.10，这是个民国仿洪武青花，估价2万左右。这个大盘是一件高仿，各种细节都做的非常好，应该是对着真品来仿的。可惜遇到了陈华锋的意念和强化过的眼睛，这个大盘釉质只有100年的演变，无法达到600多年洪武时期的演变结果，这也是高仿任何技术都无法达到的。

　　陈华锋拿起这个大盘，问摊主：“老板，这大盘什么价。”

　　摊主神秘的说；“这是洪武时期的青花折枝花卉纹大盘，你看这青花，折枝，花卉，火石红，缠枝，菊花纹，莲瓣纹。都是大开门，60万可以拿走。”

　　陈华锋微笑把大盘放下，说道：“5000，不卖我就走了。”

　　摊主也不生气，还价道：“4万，低于这个数，就不卖了。”

　　这个摊主也是门清，陈华锋于是站起来，继续往别的摊位走去。

　　几幅画风古朴的画作出现在一个摊位上，摊主是一位60多岁的大爷，白色的山羊胡飘逸在下巴处，颇有几分古风。

　　陈华锋站在摊位前，细细观看这几幅画，其中一副《云山墨戏图》，南宋米友仁绘，纸本，墨笔，纵21.4厘米，横195.8厘米。钤有吴国逊、刘珍、朱辉、冯铨、梁清标、安岐等鉴藏印15方，此图描绘沿江景色，近处岸边一条细径曲曲弯弯，间有板桥相连，远方峰峦起伏，云烟密布，溪流缓缓，林木森郁，屋舍隐现。此图采用“米家山水”的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。明代董其昌曾携此图往游洞庭湖，惊叹米友仁的写生本领，云：“舟次斜阳，篷底一望空阔，长天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戏也。”

　　这幅画卷在卞永誉《式古堂书画汇考》画卷十三、《墨缘汇观》卷三《名画上》、《石渠宝笈续编》卷十七有著录。

　　据说《云山墨戏图》真品在国家皇宫博物院，据专家分析根据其画法、题款的用笔及书写部位等因素认为并非米友仁原作，不过，此图画法全从“米家山水”而来。

　　陈华锋先用眼睛细微观察，这画作应该是民国时代所画，画风技法上乘，但是还没达到大师水准。却画的很完整，犹如对着真品在临摹，装裱的技法是纸镶绫边装：画芯由一色纸料装饰，并在其左右各镶绫边。

　　感觉好像那里有些问题，于是用意念往这幅画浸入，通过第一层画芯，下面一层是命纸，也是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色。故而称之为“命纸”。

　　意念穿过第二层托纸，第三层托纸，最后应该是最后一层配背（裱覆背纸）。咦，怎么第三层托纸后有一副画。

　　意念把一副画工精美，技巧达到大师级的《云山墨戏图》隐藏的画在脑海里呈现出来，这是米友仁的真品！意念对这幅隐藏画的纸质进行分析，确定是南宋的纸质，钤印章甚多，有十多方，其中有作者的友仁叠篆印，还有项元汴、吴廷、吴国逊、刘珍、朱辉等鉴藏印15方等人的钤印章和以及米友仁题跋，与国家皇宫博物院的存画相比较，这幅隐藏画更像是真品！这幅藏画肯定为了逃避战乱，外面贴了一副仿画，以便以假乱真，保存真画，可能原主死于战乱，这画后面不知如何辗转来到此地！

　　陈华锋保持冷静，问摊主道：“老板这幅仿的《云山墨戏图》，什么价格啊？”

　　古风摊主，摸了摸山羊胡须说道：“既然你看出是仿品，但是也是民国仿的，收藏价值不菲，那就10万，不二价。”

　　陈华锋按耐住狂喜，从背囊里拿出10万现金递给摊主说道：“这是10万，你点一点。”

　　摊主接过10万，清点了一番，说道：“对，这是10万，这画你可以拿走了。”

　　陈华锋小心地把画卷好，放进背囊，转身离开了这个摊位，继续往别的摊位走去，一边走，一边笑容不可抑止的露了出来。


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